摘要：
戏剧与电影的异同辨析，长期以来是艺
术媒介研究中的重要命题。目前，大
多讨论都默认这一比较只能建立在双
方皆叙事整一的基础上，但也不乏尝
试为叙事断裂的现代电影和现代戏剧
找寻比较支点的研究。德勒兹在 20 世
纪 80 年代的艺术写作便为后者提供了
例证。以“现代艺术的现身方式”为核
心关切，他在《少一篇宣言》和《电影，
身体和大脑，思维》这两篇写作时间
相差六年的短文中，分别讨论了用语言
和姿势流变带动空间转化的“少数戏
剧”，以及镜头意义开放的“身体电影”。
从远离摹仿的程度出发，德勒兹作出了
影像优于剧场的价值判断。但这种强
调本体二分的观念与近年来媒介融合
动向的不甚契合，也暴露出德勒兹艺
术论述常见的保守立场。
宋雅萱. 流变与“缺席”：
德勒兹对戏剧和电影“现身”机制的比较[J]. 电影理论研究, 2026, 8(27): 91-98.
